François Truffaut - Domicile conjugal (1970)

Description for Fran ois Truffaut Domicile conjugal 1970

Domicile conjugal (1970)
Bed & Board
101 min | Xvid 656x400 | 1323 kb/s | 23.976 fps | ~90 kb/s VBR MP3 x | 1.0 GB + 3% recovery record
French | Subtitles: English and Spanish .srt | Genre: Comedy/Drama
Antoine Doinel is 26 and happily married to Christine. Whilst his wife gives violin lessons, Antoine works for a florist, dyeing flowers. However, he soon loses interest in this job and decides to go for an interview with an American construction company. To his surprise, he is offered a job, operating radio-controlled boats in a scale-model of a harbour. Here, he meets Kyoko, an attractive Japanese young woman, who belongs to the entourage of an important customer. In spite of the fact that his wife has just given birth, Antoine starts to have an affair with Kyoko. When she learns the truth, Christine is furious. It looks as if her marriage with Antoine might well be over...

Aburrido de su nuevo trabajo, aburrido en su casa porque su mujer invierte todo su tiempo en su recién nacido, Antoine Doinel pronto sucumbe a la tentación de vivir una aventura con una japonesa exótica.



Domicile conjugal is the fourth, and arguably the most humorous, installment in François Truffaut’s semi-autobiographical Antoine Doinel cycle of films. It follows directly on from the previous film in the series, Baisers volés, with Jean-Pierre Léaud once more reprising the role of Truffaut’s hapless but loveable altar ego, Antoine Doinel. The vulnerable yet mischievous adolescent from Les Quatre cents coups is still visible in a twenty-something Doinel who is obviously having difficulty adjusting to adult life. Brilliantly observed in places, hilariously funny in others, Domicile conjugal is every bit as poignant as it is entertaining, and it certainly is entertaining.



As in most of his films, Truffaut draws on his own experiences (including a failed marriage and numerous ill-fated romances) to make this a very personal and believable portrait of a marriage made in Heaven gradually transforming into a living Hell. The film’s main strength lies in the way in which it manages to capture the rich colour of the life of a newly wedded couple, complete with moments of tenderness, intense happiness at the birth of a child, and, ultimately, the trauma when the relationship starts to falter. From the first scene, the film endears itself to its audience with its striking honesty, innocence and lack of pretence.



There are some moments of blindingly superb comedy, which range from the understated (such as Antoine’s hopeless attempts to speak English during a job interview) to the blatantly contrived (such as the exploding bouquet which reveals Antoine’s infidelity to his wife). Indeed perhaps the most striking feature of Domicile conjugal is its constant stream of comic situations and its tireless sense of fun, even whilst telling a somewhat poignant story of marital breakdown.




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La descripción de la nueva vida de Antoine Doinel que lleva a cabo Truffaut en Domicilio conyugal fluctúa en todo momento entre la crónica complaciente de la evolución del personaje y la plasmación de algunos detalles nihilistas que aún atesora en su personalidad. Pese a haber contraído matrimonio con una chica burguesa, Antoine sigue siendo un hombre apegado a la calle. Antes de encontrar un buen puesto de trabajo con una facilidad fruto, tal vez, de su nueva posición social, Antoine ejecuta una serie de acciones propias de un soñador vitalista que conserva cierta "inocencia". Así, se dedica a colorear rosas blancas para surtir a una vendedora callejera (lo que generará un par de momentos humorísticos) y no duda en prestar dinero a un amigo que cada día le mendiga una nueva y superior suma monetaria. Por otro lado tenemos la vida conyugal, la relación con su familia política y los asuntos derivados de su paternidad, temas en los que se impone un tono suave que prácticamente no incide nunca en el choque entre el origen humilde de Antoine y el ambiente acomodado del que proviene su esposa.

Truffaut traza asimismo un retrato costumbrista de los personajes secundarios del vecindario con los que se relaciona la pareja. Es la Francia tradicional pincelada a través de detalles en los que trata de conseguirse un humor amable y rutinario que remite directamente a las secuencias de Mi tío ( Mon oncle, 1958. Jacques Tati) que describen el vetusto barrio en el que vive Monsieur Hulot, si bien Truffaut, antes que buscar la colisión entre los modos de vida arraigados en la tradición y la "cultura del orden" de los nuevos ricos, parece apostar por una convivencia armoniosa entre ambas formas de entender la existencia, a juzgar por el sigiloso modo en el que su film esquiva toda polémica entre ambos mundos. Aún así, Truffaut se permite un detalle levemente ácido: Cuando los habitantes de la comunidad descubren que uno de los convecinos, del cual murmuraban las peores cosas debido a su aspecto extraño y a su carácter introvertido, es en realidad un humorista televisivo, corren todos a saludarle y declararle su admiración... Pero el triunfo de esta sociedad hermética, es decir, de la seguridad de lo tradicional frente a la aventura de lo desconocido, es una moraleja evidente en Domicilio conyugal. Las filiaciones de Truffaut con la obra literaria de Voltaire son claras y han sido reconocidas por el cineasta, aunque su film carece de la cruel ironía de textos como "Cándido" u otras fábulas morales volterianas, resultando mucho más limitado como declaración de principios. De hecho, la descripción del adulterio cometido por Antoine con una chica oriental llamada Kyoko resulta con diferencia el aspecto más discutible de la película, por cuanto minusvalora la profundidad de la rica (y, desde luego, distante) idiosincrasia cultural a la que pertenece la mujer, mostrando de modo sesgado esta relación y concediéndole un limitadísimo tiempo fílmico. Además, propiciará uno de los instantes más efectistas: Antoine llega a casa y su mujer le hace enterarse de que ha descubierto el engaño postrándose ante él de rodillas, vestida con un kimono y con su larga melena recogida en un típico tocado japonés.

Script/Guión: François Truffaut & Claude de Givray
Music/Sonido: Antoine Duhamel
Cinematography/Fotografía: Néstor Almendros
Cast/Reparto:Jean-Pierre Léaud, Claude Jade, Hiroko Berghauer, Barbara Laage, Danièle Girard, Daniel Ceccaldi, Claire Duhamel, Daniel Boulanger, Silvana Blasi, Pierre Maguelon, Jacques Jouanneau, Claude Véga, Jacques Rispal, Jacques Robiolles, Pierre Fabre

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